​年代剧里的“完美女性”，何时才能赢一次？

年代剧里的“完美女性”，何时才能赢一次？

电视剧《南来北往》已经完结两周，关于这部剧的讨论却还没有终止。

其中，两类性格南辕北辙的女性角色在网络上反响强烈。其一是姜妍饰演的姚玉玲。故事结尾，一向爱干净爱漂亮的姚玉玲受到毒贩丈夫的影响，沦落到在街边卖烧烤，以窘迫的面貌撞见了曾经的追求者牛大力。姚玉玲忆往昔岁月，不禁唏嘘不已，眼含泪光。

一些女性观众认为，对于美好生活的追求和对不感兴趣的追求者的拒绝，无论放在任何年代，都构不成她们的 " 原罪 "。而选错路的姚玉玲可以落魄，但不能将自己曾经最重视的 " 形象管理 " 放弃得如此彻底。千千万万个爱美女性不答应。

如果说《南来北往》是把姚玉玲当作 " 反派 " 来塑造的，那么剧中由胡可饰演的王素芳，则是贤惠到极致的 " 完美女性 "。

丈夫马魁入狱十年，王素芳任劳任怨扛起养家育儿的责任。丈夫出狱后，王素芳没享受多少好日子便身患癌症，她不仅向家人隐瞒病情，替家里省下一笔治疗费，还在临终前惦记着给丈夫续弦，把老马托付给另一位单身多年的 " 完美女人 " 沈大夫（左小青 饰）。

而为马家抚养了一个养子的沈大夫的 " 下线 " 方式也值得细品。因为父亲的 " 流氓罪 " 而怕影响老马，沈大夫最终决定远走他乡，自断姻缘。纵观全剧，从王素芳到沈大夫再到马燕，无一不是自我抑制的 " 奉献型 " 女性。

唯有姚玉玲 " 跳出三界外 , 不在五行中 "，纵然她有千般错，但起码只有她没有围着男人转，有了自己的所思所想。

传统叙事下的 " 完美女性 " 其实万变不离其宗，都是忍辱负重、任劳任怨的贤妻。从《渴望》里的刘慧芳到《南来北往》里的王素芳，变化不大。

《山海情》里的水花、《平凡的世界》里的秀莲、《人世间》里的郑娟，《白鹿原》里的仙草，年代不同，底色相似。

《白鹿原》中，作为男主白嘉轩的第七任妻子，仙草给白家生了三子一女，最终死于瘟疫；

《山海情》中，水花被亲爸卖给瘸子当媳妇儿，不仅自立自强养家，还要忍受丈夫的坏脾气；

《平凡的世界》中，秀莲偷藏起俩馒头给丈夫，换来一句句 " 额捶死你 "；

唯独《人世间》中命运坎坷的郑娟，遇上周秉昆，起码算是相依为命、双向奔赴，不再经受风雨飘摇。

传统男权社会中，女性往往背负着父权、夫权两座大山，其全部的人生价值就在 " 顺从、服从 " 中得到体现。

对女性角色的受苦受难作大肆 " 赞扬 "，肯定不是当下文艺创作的主流。上述剧目中的描写，不可能完全脱离现实，写成古装大女主剧式的爽文，但也均带有创作者对女性境遇的同情。即使有 " 赞美 " 在其中，也是对已经发生的事实的价值判断，不是一种 " 合该如此 " 的规训。

而在都市情感剧中，女性早已不是只能依附男性才能获得幸福安稳，也不必扮演温柔贤淑、舍己为人的角色，基本上都是掌握家政大权的 " 领导 "。

而且，抛开表面 " 谁领导谁 " 的戏谑，相濡以沫的一家人，是不会天天拿着尺子量我多付出了多少，你占了多少便宜的。年轻人有权选择不婚不育，但也没必要视家庭为畏途和地狱。

实际上，观众对于年代剧 " 完美女性 " 的解构和对女性解绑的呼吁，与近年的 " 反恋爱脑 "" 女性自爱 " 的思潮异曲同工。

如近期的爆火短剧《我在八零年代当后妈》中，女主可以不背黑锅、不听指责，可以 " 素质不详，遇强则强 "，可以拥有 " 见钱眼开 "" 见色起意 " 这些 " 发癫 " 思维，但不妨碍她对孩子用心呵护，对家庭尽心尽力。

而《我的人间烟火》中，女主对温柔体贴多金的男二视而不见，对朝着女主呼来喝去、软饭硬吃的男主情有独钟，即便是白富美，也免不了遭遇震耳欲聋的群嘲。

时代变了。贾玲在《热辣滚烫》里可以为了健身教练去健身，也可以在痛彻心扉、减肥成功之后挥挥手，不带走一片云彩。从被压迫到麻木，再到翻身达成 " 我本位 "，有了说 " 不 " 的权利，这件事本身就是赢了一次。

影视剧本就有造梦的功能，古装剧和当代剧中的女性角色已然开始进化，年代剧中的女性角色也得跟上了。

【文 / 无花果】

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